我与父亲的连环画故事——访上海美术电影制片厂导演徐庚生

古稀之年的徐庚生患有帕金森，身体不太好，“中国记忆·连艺人生”访谈组约见徐庚生时，听闻访谈连环画内容，他坚持前往，将父亲徐正平与自己的绘画故事向访谈者徐徐道来。

未完成的《三国演义》

徐正平与徐庚生都是优秀的连环画家，徐庚生的绘画受到父亲徐正平的影响。徐正平少年时期开始在书店当学徒，老板同时也是绘画老师。三年左右，徐正平出师，与徐宏达合作了《桃园结义》，后来开始自己画一些传统连环画，代表作是《三国演义》。

徐庚生回忆徐正平创作《三国演义》时的情形，说：“那时我4、5岁，印象中父亲打草稿都要翻来覆去的画，直到满意，每天都到很晚。他画的《三国演义》同其他的画家不太一样，形比较准，神也很好。《三国演义》中马战很多，父亲对马的研究也下了一番功夫，收集了很多这方面的资料，在人物造型上也很讲究，他着重表现内心世界，通过习惯性的动作来表现。在《三国演义》之前，父亲创作了《捉放曹》，封面是程十发画的，其中一部分稿子在《三国演义》中派上了用场。《捉放曹》中有一个情节是吕布提刀进入董卓卧房，董卓从镜子中看到背后的吕布，一下坐起来，慌得很。为了塑造好董卓的形象、心理，父亲琢磨了很长时间，还要我做模特演董卓，他仔细观察造型，很用心。《捉放曹》是我最喜欢的作品。后来父亲又创作出了《空城计》，风格提高不少，在司马懿、诸葛亮等人物的表情、形象刻画方面又有了新的进步。”

徐正平当时的约稿很多，除了上海人民美术出版，也为其他出版社供稿。老版的《三国演义》，六十本一套，1966年之前出过一套。之后，出版社想要出一套风格更统一的《三国演义》，决定让徐正平重新画一套，徐正平创作了《空城计》、《战长沙》等，但是中途文革开始，只能被迫搁笔。徐庚生说：“如果不是文革，父亲会一直画到老。”

文革中，年近六十的徐正平创作了《石达开》，为了真实，他在外几个月，根据石达开征战的路线溯长江而上，到金沙江，四川，走遍了整个西南，兜了半个中国。《石达开》是徐正平正式出版物中的封箱之作。

受父影响接触绘画

“父亲对我的影响是很深的。”徐庚生说，“小时候，父亲画完了，有时叫我去看，那时我还小，对绘画没有概念，现在想来，这应该是最早的启蒙。后来大一点，他画的时候我喜欢凑在旁边看，看他起稿、勾线，潜移默化地，我也爱上了画画。1962年，父亲因为连环画获得劳动奖，当时我在杭州上学，在镜头中看到父亲跟赵宏本一起去北京开会领奖，我心情很激动，写了一篇文章讲述父亲学画的艰苦过程。父亲作画真的很不容易，连环画是一个辛苦的工作。”

80年代初期，徐庚生从儿童插图起步，着手画连环画，先是临摹。1983年左右，徐庚生与父亲徐正平合作了《真假国王》，这也是唯一一本合作的作品。其中起草、小构图、铅笔稿由徐庚生完成，勾线由父亲徐正平完成。徐庚生力图摆脱传统造型，吸收了壁画等其他作品的造型，使得这本书有一定创新。

后来，徐庚生从浙江美院毕业，进入上海美术电影制片厂。在上海美术电影制片厂，徐庚生做过背景、美术设计，最后做了动画片导演，他导过不少电影，如四大名著、《封神榜》等。期间，徐庚生出版了连环画——《天书奇谈》。创作过程中借助了电影，将影片中风景画面重新做文字编辑，然后设计版本，每一幅画的创作都很用心。他最喜欢的作品是为上海人美创作的阿拉伯故事《波斯医生》，故事来自《天方夜谭》，主要靠业余时间作画。此外还有表现爱斯基摩人的《李森卡跟他的熊》，为上海教育出版社创作的《岳飞》，造型夸张变形的《三打祝家庄》、《三打白骨精》。还有《中国成语故事》，每一套的风格都不一样，篇幅短小，在风格上一直探索、变化，发表《中国成语故事》的时候，徐庚生用了笔名——徐坷。

“父亲在构图方面很讲究，吸收了很多电影的手法，他注意到连环画的构图与电影分镜头的关系。这对我影响也很大。”在画电影分镜头台本时，他认同了父亲关于连环画与电影分镜头的关系，后来在吉林动画学院教书时，他曾开设“分镜头台本与连环画创作的关系”的课程。他说：“连环画是静态，电影是动态，构图不断变化。连环画有文字内容，画面可以跳跃；电影用动作讲故事，画面要衔接，有一定的规律性，太过跳跃，观众会看不懂。连环画创作，人物与背景是一起构图的，但是动画片不同，首先画好分镜头画面、关键动作，然后由美术设计把镜头放大。其中人物与背景分开画，之后合成。分镜头台本在电影中起到80%的作用，决定片子的好坏。苏联50年代的电影导演都是美工出身——《静静的顿河》，《斯大林格勒》等，《静静的顿河》中每一幅都像油画，导演的水平很高，在这方面，中国的导演需要学习。”

连环画功不可没

“很多连环画家都很了不起。”徐庚生说：“小时候对刘继卣的印象很深。年轻的时候喜欢华三川，顾炳鑫，王弘力，许勇的《白求恩在中国》和表现台湾人民推翻荷兰的连环画，王弘力的《王者》，刘旦宅的《屈原》，还有沈尧伊的《地球上的红飘带》，贺友直的《山乡巨变》首屈一指，开创了连环画的新的方向，具有创造性。此外，小时候我跟黎鲁住在一栋房子里，受到很多黎鲁的影响。黎鲁是老社长，父亲重画《三国演义》，他很支持。”

对于连环画以后的发展，徐庚生说：“对连环画的宣传、保护，功在当代、利在千秋。必须发展保存下去，在全世界来讲，中国连环画是独特的，它对推动中国文化的发展是功不可没的。”